对于塑造戴春这个特别的角色,尹昉直言在开机前与一个精神受困者的对话对表演“很有帮助”,对方对自己予以充分的信任,在聊天中道出很多亲身经历,尹昉也以平视的视角倾听他的观点,并构建通道去接近精神受困者的世界。主创们真诚的分享让观众对创作有了更深的体会,他们期望大家能在这部作品中有所触动,以关怀的眼光去看待周围的一切,把“爱”传向更多人。预告则揭秘了上世纪90年代我国男乒国家队经历的重重压力。球队绝对主力受伤严重,不上场可能丢掉世乒赛男团决赛宝贵的一分,硬撑却可能断送整个运动生涯,集体与个人利益在这一刻激烈碰撞。彼时瑞典队已经连续三届将代表男乒团体最高荣誉的斯韦思林杯收入囊中,同时在技术打法、训练方式等方面远远领先我国。由于我国经济当时正处于全面复苏的阶段,球队经费紧张,没有能力在器械、设备方面赶上欧洲甚至东亚其他国家,这也使得我们的训练水平与世界顶尖球队有着巨大差距。而其他国家尤其欧洲球队为了研究和学习中国队打法特点,不惜花重金将我国球员“挖”到欧洲打联赛,导致我国面临优秀球员流失的巨大困境。甚至在比赛前夕,我们视为“秘密武器”的球员,也被他国球队提前知晓并研究透彻……95年天津世乒赛举办在即,我们能否在主场获胜并夺取梦寐以求的斯韦思林杯?
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